一直以來濟南景觀雕塑設計的習慣是，環境的設計和布置完全交給景觀設計師，而雕塑家往往是在景觀設計通過后才開始著手創造，不可否認，環境設計師們具備一些控制整體環境的能力。但常常由于對雕塑作品的構思，藝術處理等缺乏較深入的理解，不容易從雕塑藝術作品自身的角度去考慮環境因素，而雕塑家也因知識覆蓋偏窄而無法駕馭環境整體，那么如何使景觀雕塑與環境真正成為一個和諧，嚴謹，有強烈藝術感染力的有機體，是雕塑家著力研究的一個問題。

雕塑家們在創造戶外雕塑時主要從造型(點，線，面)，功能，空間，材質，色彩，視覺性能等元素來思考，從雕塑所處的不同環境來分析，從材質，尺度，顏色以及表現手法等進行歸納。

景觀雕塑的空間形狀大體上分為規則空間的和不規則空間兩類，幾何規則的空間形狀有一種規范條理的不銹鋼雕塑理性秩序感，給人的感覺是莊重平衡，適合表達一些有紀念性或重大主題的城市雕塑，不規則的空間只是輕微的，不易被人們感知的不規則造型的空間，在這樣的空間里往往能使人感到興奮，刺激和動蕩，因其形狀不是立刻能被人所認出，所以其形態有著耐人尋味的魅力。

人們往往習慣于面對一個左右對稱的規則平面形體，而對部分的偏斜總感到不舒服，當我們將雕塑作品布置于一個非經規劃新建的廣場時常常會碰到非規則平面的空間，而人在實際中對一些不完全對稱的平面形狀感覺較為遲緩，對每條邊的相交是否直角，形狀是否對稱，在透視上是不易分辨的。

許多景觀雕塑置身在環境中能取得較好的感染力，在設計的過程中本著因勢利導的原則，認真選址，充分發揮地形的特點，盤旋交叉，運用不規則的布局手法，玻璃鋼雕塑創造豐富多變的空間序列和有特色的空間效果。

尺度是景觀雕塑作品中對于雕塑與人的相互關系的一種反映，景觀雕塑作品所處環境空間的規模是決定作品尺度的重要因素，解決尺度問題的關鍵在于選擇一個良好的尺寸，讓其尺寸與作品的要求相符并且能夠表現主題，同時，又使作品與所在的環境有一個合適恰當的比例關系，保證藝術效果的最佳展現。

立體構成是抽象景觀雕塑的造型手段。立體構成是關于空間形態創造的一門學科，是運用一定的材料，以視覺和力學的結合為基礎，通過研究立體造型中各種元素的構成法則，從而組合出賦予個性的且具有美好形態的創造過程及構成方法。

在歐美及一些經濟發達國家立體構成形態在抽象景觀雕塑的設計上也被廣泛的應用，并且已經進入了較為成熟的發展階段，在中國仍處于初期發展階段，立體構成作為藝術造型手段，在設雕塑制作計立體構成作品時，我們更應關注的是它本身所表現出來的形式美感，而并非是其形式之外所賦予的內容或含義。

立體構成的形態要素可以分為：點，線，面，體，點和體的判定取決于它們在空間中的存在關系，通過對點，線，面，體形態元素的組合設計，我們可以設計出任意想要豐富的立體形態，它們可以是單一的組合，如：線與線的組合，面與面的組合，它們也可以是兩種或兩種以上的形態元素的組合，如：線與面的組合，面與體的組合等，不管是哪種組合，我們最終的設計目的是要表現出立體構成的形式美，在城市抽象雕塑的實際設計中，線狀形態的抽象雕塑可以表現為框架構造，線織面構造等，面狀形態的抽象雕塑可以表現為層面構造，插接構造，甚至是多面體結構等，除了這種立體構成的表現形式外，抽象雕塑還應賦予表現主題內容或設計內涵。